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动作,科幻,剧情妈妈从拒绝到主动的转变小说讲述了：1987年，加(jiā )斯帕尔(ěr )·诺(nuò )埃夹(jiá )着(zhe )40分钟长度的电影炸弹《马肉》（Carne）进驻(zhù )了戛纳电影节，拉(lā )开了他对社会宣战的序曲(qǔ )。《马(mǎ )肉》开始就(jiù )是血淋(lín )淋的杀马镜头(tóu )，诺埃采用了后来成为主流电影时髦的“主人公冷叙述(shù )法”（《天使爱美(měi )丽》的开场叙述），讲述(shù )一个马肉店(diàn )小老板、一个面无表情、缺乏(fá )情调、内(nèi )心封闭的(de )屠(tú )夫，日复一日、年复一年(nián )过着枯燥(zào )生活。面对女儿越来越成熟的肉体他产生了无以自拔的欲望，最终他误以(yǐ )为女儿(ér )被人强奸而把(bǎ )屠刀插进(jìn )了那(nà )个家伙的(de )嘴(zuǐ )巴。影片弥漫着压抑、干燥、冷冽的气息，画面始终弥漫着血污一样的红(hóng )，一种暴雨过后阴沟翻(fān )滚的腐朽气息，一副肆无忌惮的(de )颓废和末(mò )世色彩。奇怪的机位（经(jīng )常切掉人的眼睛）、僵直的动作，影片除了少量从广播里传出的音乐，令人印象最(zuì )深的(de )就是(shì )不断出现的沉重顿(dùn )音，让人害怕和不安。《马肉》在视听语言和(hé )社会批判上的直接性令人猝不及防、目瞪口呆。影片(piàn )开始就明目张(zhāng )胆地写出“本片会让青少年观众产生严重(chóng )的心理不适”等字样，这类对那些已走进电影院、坐在椅(yǐ )子上(shàng )的观众(zhòng )毫无意义(yì )的警示(shì )，在他后来(lái )的电(diàn )影作(zuò )品不断出现，成为他独一(yī )无二的标签。他在电影中直接与观众对话，在《我企硬》结尾的暴力幻想戏之前，诺埃以数秒倒计时的方式请(qǐng )某些保守派观众提前离场。看这样一部电影，你不但会被导演的勇气感到不寒而栗，也会(huì )感到他就像一个玩世不恭、心思缜密的流氓，带着冷嘲热讽的表情(qíng )从人性(xìng )的最底层(céng )猛烈强暴这个世界(jiè )，甚至还有几(jǐ )分幽默感。在西文中(zhōng )，“玩世(shì )不恭”与“犬儒主义”是一个词，它代(dài )表一种态度，而我(wǒ )们(men )则经常把这两个词分(fèn )开用，在中国(guó )似乎只有王朔身(shēn )上高(gāo )度集中了这两个词的共(gòng )同含义，玩世不恭(gōng )地一个都不(bú )放(fàng )过。《马肉》获得了戛纳电影节国际影评人周奖，很多人(rén )劝诺埃拍一部《马肉》的加长版，于是他用了7年时间拍摄了《马肉》的续篇《我企硬》，走向了偏执狂的极(jí )限。1985年，他让他的爸爸在(zài )自己的短片里演了精神变态杀手，1997年，他自己在好友让·古南（Jan Kounen）的《太保密码》中客串一个卖土(tǔ )耳其烤肉的混混。诺埃与让·古(gǔ )南出现在一起并不(bú )奇怪，他们都(dōu )是电影偏(piān )执狂，都对世界毫不让步，都疯狂尝试致幻剂，都拍摄出令人惊心动魄(pò )的画面。

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妈妈从拒绝到主动的转变小说

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